銀幕戲院

劇情能滿足觀眾，但主角魅力卻無法。

在《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express，2017）的開頭就為白羅安排了經典的救貓咪橋段，藉由解決在耶路撒冷的一個小案子來顯現其過人的智慧。但這場戲基本上忽略了所有偵探在探案時該出現的元素，包括調查線索、思考與邏輯推導，以至於觀眾只看到白羅只憑一張嘴一直唸一直說就把案子破了。或許這能塑造白羅是個天才的形象，但這種方法對小案子或許可行，但對後面那複雜的重頭戲就略顯不足。

在被翻拍成電影的偵探系列中最有名的當屬福爾摩斯，尤其是前幾年福爾摩斯再度颳起旋風，包括蓋瑞奇執導、小勞勃道尼主演的《福爾摩斯》系列電影，以及班尼迪克主演的英國影集《新世紀福爾摩斯》系列都蔚為風潮。不論是誰的版本，福爾摩斯都被塑造成高傲的天才，快言快語。雖然同樣會用快速對話來進行推理，但都會以鏡頭來強調福爾摩斯對周遭現所的觀察。尤其是電影《福爾摩斯》中，蓋瑞奇以他獨特的鏡頭語言來表現福爾摩斯推理的過程更是讓人印象深刻。

但此次的白羅卻不是如此。電影中以大量的對話來推進劇情，幾乎所有時候白羅都在嫌疑人們對話，而未曾安排他思考案情的空間。以至於觀眾必須聚精會神的聽劇中人物的對白，還來不及思考嫌犯回答的內容是否有可疑之處，白羅馬上又開始訊問下一位嫌犯。甚至連後段白羅懷疑幾個嫌疑犯的橋段，也是直接從嘴巴說出來，而不是從鏡頭表現。電影最後對謎題的揭曉表現的並不差，讓這部電影仍是一個可以一看的佳作。但這完全建立在劇情上的轉折，而非主角的魅力。與前面提到的兩版福爾摩斯相比，這次的白羅可說毫無魅力可言。

片商已有拍攝續集的計畫，如果能換個導演那仍大有可為。但在導演、監製、主演都是同一人的情況下，這種機率恐怕不大。