當絕大多數的編劇都照著編劇公式產出作品時，諾蘭兄弟帶給了電影界極為不同的新世界。
有一本編劇書，名為〈先讓英雄救貓咪〉，此書可說是好萊塢編劇的聖經，裡頭十分有條理的歸納了各類型電影的編劇公式，幾乎所有電影你都能發現其中的公式影子。作者也對他的這本書十分自豪，認為照著他書中所寫，人人都能當電影編劇。他在書中特別提到了諾蘭的《記憶拼圖》（Memento，2000），但並不是以正面的評價出現。他說，《記憶拼圖》是個好作品，但絕對沒有辦法以他的模式大量產出新劇本。看這本書的時候，我還沒看過《記憶拼圖》，對於作者所言不甚了解。而這一切在看過電影後豁然開朗。沒錯，任何想當編劇的人都不該拿這部電影作參考。
《記憶拼圖》採正敘、倒敘交互進行的方式呈現，在幾分鐘的短片或ＭＶ中以倒敘手法表現故事並不少見，但要將時間拉長到一部電影的長度，那可真的是不容易。電影巧妙的不斷插入一小段以正敘表現的故事，好讓倒敘的部分能在最適當的位置中斷。就觀眾的角度而言，我們就像那記憶有問題的主角一樣，從最近發生的事情開始，一個片段一個片段的想起前面發生的事，最終將一切串了起來。我們先發現有人被綁在衣櫥裡，才想起之前跟這個人有過爭鬥；先被酒吧裡的人訕笑，才發現自己喝的啤酒幾分鐘前才被吐了口水。
這樣的敘事手法實在是絕無僅有，別說他人想要模仿了，即便是叫諾蘭兄弟再依這個模式寫出一個新故事，也是太過困難。這個劇本無法被歸納分析，完全是電影界中的異類。無怪乎那位作者會如此評論《記憶拼圖》了，身為編劇聖經的作者，這部電影對他而言恐怕堪稱邪典，如果人人都奉行諾蘭兄弟的這套寫法，那聖經就不管用了。剩驚之所以是聖經，就是因為他對大多數的人都管用。畢竟這麼多年來，我們也沒看到第二對諾蘭兄弟出現。
電影中的結局令人震驚，觀眾意識到整個追查的過程，不過是主角逃避現實的過程。正如他故事裡的山米，他的失憶症是心理因素，恐怕在他的內心一直都知道一切的真相。但他沒有辦法接受真相，不斷逃避真相，於是為自己一而再、再而三的建構謎團。他熱衷於追查謎團的過程，就像玩遊戲一樣，樂趣發生在遊玩的過程，結局固然令人感到心滿意足，但很快的又會想再玩一次。John G是誰，甚至到底有沒有這起謀殺案都不重要，追查的過程好玩就好，能讓主角忘去現實就好。
我們很難責怪大部分的編導拍不出像《記憶拼圖》如此獨樹一格的作品。這部作品之所以令人驚嘆，就是因為他稀有。當有才華的人將這些構想從他腦中帶到這個世界，更顯得他有多麼珍貴。
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