外遇的激情與致命，在電影裡一遍又一遍出現。
在大一那年，我修了一堂名為《電影導演研究》的通識課，爾後我看了上百部電影，全要歸功於這堂課為我的世界開啟了一扇大門。課堂上的期中作業，是各組挑選一名導演的作品做介紹，而我們這組挑選的正是金基德。當時的我根本還不太看電影，遑論記得電影導演的名字，卻因為這項作業的關係，讓金基德這個名字早早便烙印在我腦海裡，再也離不開。直到現在，我仍然幾乎無法隨口叫出韓國導演的名字，就只有金基德是個例外。
留白是項藝術，而金基德卻處處留白，對白不多甚至沒有對白早已是他的正字標記。從早期的《春去春又來》就是如此，《空屋情人》只有三句對白，前幾年的《莫比烏斯》更是一句話也沒說。《窒息情慾》（숨／Breath，2007）也是如此。金基德找來了張震擔綱演出，張震自然不會說韓文，索性就安排一個沒辦法講話的角色給他。而女主角話也不多，大部分的感情都以歌曲宣洩。
《窒息情慾》是個關乎外遇的電影，故事中有三個人外遇。第一個是丈夫、第二個是妻子、第三個是死囚。妻子在丈夫車上發現別的女人的髮飾，悲傷憤怒之下，找上了電視上偶然知道的死囚。她一開始只是尋找一個情緒宣洩的出口，對象是誰並不重要，所以攔下計程車時脫口而出的地點是「無所謂」，之後才決定前往監獄。但在情緒宣洩之後，心房也被打開了，隨著一次次的接觸，她也走上外遇一路，迷戀上死囚。而丈夫在發現這件事後，徹底悔悟，與外面的女人斷開關係，只求妻子也能回到身邊。兩人終究有個較圓滿的結局。
至於死囚，他原本一心尋死，對世界早沒有了期待。但這個女人卻突然闖了進來，彷彿有人攪動了這灘死水，希望也隨之浮現。就像一位年過五、六十，已經稱不上是熟男的衰老男子，對於愛情、激情早已沒有幻想，竟然意外的再迎來人生的春天一般。隨著一次次與對方見面，他也越來越加期待，所以在對方丈夫現身說她不會再來之時，死囚又再度自殺，因為他知道他的春天只是曇花一現。至於死囚的正宮，正是他那秀氣的獄友，從一開始的細心呵護、到吃醋般的搶奪死囚拿到的照片，都在在表現了這個角色在電影中的身分。當死囚知道對方不會再來後，本想回歸正常生活，主動背起正宮嬉鬧。但當獄卒前來告知那為妻子又來探視時，死囚又毫不猶豫的將獄友甩下，急急忙忙的衝出去。如此致命的吸引力，跟外遇的情形完全相符。
而片尾死囚面臨的兩次窒息，可視作外遇的兩種結果。一個是外遇者在激情過後，極力斬斷這危險致命的關係；一個是外遇之後，面臨元配愛恨交雜的情緒。電影的後段，重現了一次妻子與死囚在片頭的動作，看似事情將不斷輪迴下去，死囚再次自殺，但妻子卻撿起了垃圾桶中的襯衫，就意味這一人已跳脫這枷鎖，另一人卻永陷禁錮。
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