每年暑假看柯南，已經是一場例行儀式了。
在連原著都越來越普遍級的狀況下，目標是闔家觀賞的劇場版也早已離驚悚懸疑的偵探故事，轉變為緊張刺激的諜報片形式了，若說柯南是日本第一動作巨星，可真不過分。《名偵探柯南：唐紅的戀歌》（名探偵コナン から紅の恋歌，2017）是柯南系列第二十一部劇場版，本次除了是繼《迷宮的十字路》後又一次以關西作為舞台，也是時隔十四年後，再次將富含日本傳統文化的元素融入電影核心中。
《迷宮的十字路》的是柯南劇場版中我非常喜愛的其中之一，劇中融入包括劍道、日本弓、義經記與京都地貌等元素，加上服部平次首次擔綱劇場版主角，都讓我一看再看。甚至連前幾年首次計畫到京都旅遊前，都還特地重看了一遍。而這次《唐紅的戀歌》同樣以關西為主題，故事則圍繞在服部與和葉上，並融入另一項日本傳統文化：歌牌。雖然歌牌對於非日本人的觀眾來說，實在難以理解其中的奧妙，但電影並沒有隱藏太多隱晦的訊息在其中，大多數希望觀眾感受到的想法、情緒和情感，都是以值白的對話方式演出，因此即使是首次見到歌牌的觀眾，也能輕鬆享受這部電影。
而柯南劇場版中美美被吐槽的動作場面，這次相較之前，已算是有所收斂。但電影中段柯南腳踏滑板，靠著電視台雷達旋轉增加飛行動量的設計仍堪稱一絕。當然，看著動畫電影演出這類超出常人理解的動作場面實在非常過癮，畢竟同樣的場面如果有真人拍攝，難度可是完全不一樣。早在2001年的劇場版《往天國的倒數計時》中，柯南就曾駕車從一棟大樓飛往另一棟大樓，同樣的場面好萊塢要等到十多年後的《玩命關頭7》才重現。既然都要拍動畫電影了，就是要出現一些真人電影難以實現的鏡頭與動作，才能更顯其動畫的價值。
雖然每年觀賞柯南還是能獲得很大的娛樂效果，但近年、應該說近十年的柯南電影以無法像《迷宮的十字路》或《貝克街的亡靈》那樣令我印象深刻，或許是電影所能發揮的空間已不多，也或許是更單純的原因：因為我長大了。但還是每年進場欣賞柯南，就是期待他能再帶給我兒時那種大呼過癮的體驗。
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